影视剧人物
配音首先面对的是原片的演员，进而才是由这一个演员扮演的这一个角色。因此，要想还好角色的魂，首先就必须先还好演员的魂,当然，一个优秀的演员在创作时也必定是努力化为角色的，但是不容忽视的是，原片演员的表演一定会有他自己的特点和风格，他所塑造的人物也一定会打上这个演员的烙印，这是前期演员再创作的结果，是值得我们尊重和肯定的。并且这种结果对后期配音的规定制约是明显而具体的。作为配音演员，首先就要把握剧中演员的表演特点，才能配好这个角色。
比如在配英国电视剧《福尔摩斯》时，创作者开始一直找不好这个“福尔靡斯”的口型，影响了进一步的创作。后来经过观察．发现这个演员在演戏时也许是为了表现大侦探福尔摩斯的机敏，他所塑造的这个福尔摩斯带有一些神经质，在真正开口说话之前嘴巴经常会有一些表现思考和判断的小动作，正是这些开合的小动作“晃”了我们。当理解了演员的这个表演特点，贴合到这个表演节奏之后，口型就好找了，人物语言的节奏也变得合理了。
同时，不同的演员也有着自己与众不同的表演风格——当然，不同的角色，一定有最适合这个角色的表演风格——但是，真正优秀的演员，往往是在不同角色的塑造中，有意或无意地表现出自己对这个角色的独特理解和体验，甚至是自己对整个作品乃至整个艺术创作和人生况味的独特感悟。越是优秀的演员，越是经典的角色，越是如此。正如李雪健和鲍国安各自塑造的《水浒》中的“宋江”各不相同，同样，劳伦斯·奥立弗与梅尔·吉布森的“暗姆莱特”也神采各异。
